Don Giovanni

Caracteres principales

• Don Giovanni - barítono
• Donna Anna - soprano
• Donna Elvira - soprano
• Zerlina - soprano
• Don Ottavio - tenor
• Leporello - bajo
• Masetto - bajo
• Commendatore - bajo

Historia de la ópera

	Obertura de Don Giovanni (6:49) (Izquierda) La estatua del Comendador sorprende a Don Giovanni (Ilustración, 1880); Obertura interpretada por la Orquesta Sinfónica de Fulda
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La obertura se abre con un sombrío pasaje musical en re menor. Este pasaje también se interpreta cuando la estatua del Comendador pide a Don Giovanni que se arrepienta al final de la ópera. A este pasaje lento le sigue una sección rápida y brillante en re mayor. No está relacionada con la música de la ópera. Es enérgica, vigorosa y robusta. Se apaga tranquilamente cuando se levanta el telón del primer acto.

Acto I.

Escena 1. El jardín de la casa del Comendador en Sevilla, España. Noche. Don Giovanni ha fracasado en su intento de seducir a Donna Anna. Su padre la defiende. Don Giovanni lo mata en un duelo. Huye con su criado Leporello. Donna Anna y su prometido Don Ottavio encuentran al Comendador muerto. Prometen llevar al asesino ante la justicia.

Escena 2. Una calle de Sevilla. La esposa de Don Giovanni, Donna Elvira, acaba de llegar a Sevilla desde Burgos. Busca a Don Giovanni. Él se casó con ella y luego la abandonó. Entra en la calle con Leporello. Ve a Elvira y se va. Leporello se queda. Le cuenta a Elvira el mal comportamiento de Giovanni con las mujeres.

Escena 3. El campo cerca de Sevilla. Don Giovanni se interesa por una campesina llamada Zerlina. Intenta seducirla. Elvira se lleva a Zerlina con ella. Anna y Ottavio se encuentran con Don Giovanni. Éste no quiere hablar con ellos. Se aleja a toda prisa. Saben que es el asesino. Vuelven a prometer que lo llevarán ante la justicia. Giovanni vuelve cuando ellos se van. Ordena a Leporello que prepare una fiesta.

Escena 4. Un jardín en el palacio de Don Giovanni. Masetto y Zerlina van a la fiesta. Masetto duda de que Zerlina le quiera. Ella le dice que la golpee, si eso lo hace sentir mejor. Los dos se reconcilian. Entran en el palacio. Anna, Ottavio y Elvira entran en el jardín. Sus rostros están cubiertos con máscaras. Prometen llevar a Don Giovanni ante la justicia. Entran en el palacio.

Escena 5. El salón de baile del palacio de Don Giovanni. Los invitados se divierten. Don Giovanni lleva a Zerlina a otra habitación. Ella grita. Don Giovanni entra en la habitación. Les dice a todos que Leporello ha atacado a Zerlina. Nadie se deja engañar. Anna, Elvira y Ottavio se quitan las máscaras. Ottavio tiene una pistola. Don Giovanni huye.

Acto II.

Escena 1. Atardecer en una calle de Sevilla. Don Giovanni quiere seducir a la criada de Elvira. Se cambia de ropa con Leporello. Cuando entra Elvira, Leporello se despacha con la dama. Ella cree que es Don Giovanni. Giovanni canta una serenata. Entran Masetto y sus amigos. Buscan a Don Giovanni. Éste golpea a Masetto y huye. Zerlina encuentra a Masetto y lo consuela.

Escena 2. Una calle cercana. Leporello quiere deshacerse de Elvira. Ella puede descubrir que él no es Giovanni. Los dos oyen que otros entran en la calle. Se esconden detrás de un muro. Anna, Ottavio, Zerlina y Masetto abren una puerta en la pared y encuentran a Leporello. Quieren castigarlo. Él huye. Ottavio dice que irá a la policía.

Escena 3. (Esta escena se corta en las representaciones modernas.) Una calle. Zerlina amenaza a Leporello con una navaja. Un criado ata a Leporello a una silla. Cuando Leporello se queda solo, se escapa. Zerlina vuelve con Elvira y Masetto. Creen que Don Giovanni debe haber ayudado a Leporello a escapar. Elvira se queda sola. Piensa en su amor por Don Giovanni. Está segura de que será castigado.

Escena 4. Un cementerio en Sevilla. Don Giovanni y Leporello hacen bromas sobre Elvira. Se oye una extraña voz. Les dice a los dos que la justicia está cerca. La voz procede de una estatua del Comendador asesinado. Giovanni ordena a Leporello que invite a la estatua a cenar. Los dos se van a preparar la cena.

Escena 5. Una habitación de la casa de Donna Anna. Anna siente un gran dolor por la muerte de su padre. Ottavio le dice que su amor la consolará. Ella se escandaliza con esta sugerencia. Ottavio dice que ella es cruel con él. Ella le pide que no diga esas cosas. Le dice que su dolor es tan profundo que sólo puede pensar en su padre muerto.

Escena 6. Una habitación del palacio de Don Giovanni. Don Giovanni está cenando. Elvira le ruega que se arrepienta y cambie de vida antes de que sea demasiado tarde. Él se ríe de ella y se va. De repente, la estatua entra en la habitación. Le ordena a Giovanni que se arrepienta. Él se niega. Surgen llamas y los demonios gritan. La estatua toma la mano de Giovanni. El infierno se abre. Los dos desaparecen entre las llamas. Anna, Ottavio, Elvira, Zerlina y Massetto entran en la sala con la policía. Buscan a Don Giovanni. Leporello les dice que Giovanni ha encontrado su fin. Se alegran y hacen planes para días más felices.

Don Giovanni y Zerlina


Escena del cementerio de Praga, década de 1790


Don Giovanni es llevado al infierno

Fondo

Don Giovanni se basa en un personaje del folclore europeo. Este personaje es conocido como Don Juan. En 1581, Juan de la Cueva escribió la primera obra de teatro sobre Don Juan en español. También se escribieron otras obras. La obra de teatro más famosa de Don Juan fue El donjuán de Sevilla y su convidado de piedra, de un monje español llamado Tirso de Molina. Esta obra es la fuente de todas las historias y obras de Don Juan que se escribieron después. Da Ponte incluso utilizó algunas palabras de esta obra cuando escribió Don Giovanni.

Actores itinerantes representaron las obras de Don Juan en Francia e Italia. El personaje de Don Juan se hizo muy conocido. Hubo obras francesas, alemanas e italianas. Molière escribió Dom Juan en 1665, y Thomas Shadwell escribió una obra inglesa en 1676. Carlo Goldoni escribió una obra italiana en 1736. Mozart y da Ponte probablemente conocieron la obra de Goldoni.

La primera ópera fue una francesa escrita en 1713. Era una ópera cómica. Gluck escribió un ballet para Viena en 1761. Vincenzo Righini escribió una ópera que se representó en Viena y Praga en 1777, diez años antes de Don Giovanni. Hubo otras óperas escritas sobre Don Juan. La ópera más conocida fue la de Giovanni Bertati y Giuseppe Gazzaniga. Se representó en Venecia en 1787. Fue un gran éxito. Da Ponte conocía esta ópera. Utilizó el libreto de Bertati cuando escribió Don Giovanni.

Lorenzo da Ponte

Mozart y da Ponte

Mozart y da Ponte se conocieron en Viena en 1783. En ese momento, da Ponte prometió escribir un libreto para Mozart. Tres años más tarde, adaptó una obra de teatro francesa llamada Las bodas de Fígaro a un libreto de ópera para Mozart. En tres meses, Mozart había completado la música. Las bodas de Fígaro se estrenó en Viena el 1 de mayo de 1786. Fue un gran éxito.

En enero de 1787, Mozart fue a Praga para la primera representación de Fígaro en esa ciudad. La ópera fue un éxito rotundo. El director del teatro de la ópera contrató a Mozart para que escribiera una ópera para Praga. En Viena, Mozart pidió a Da Ponte un libreto. Da Ponte le dio Don Giovanni. Mozart comenzó a trabajar en esta nueva ópera.

Mozart escribió la mayor parte de Don Giovanni en el verano de 1787 en Viena. A principios de octubre, fue a Praga. Terminó la ópera en Praga, en la Villa Bertramka, la casa de unos amigos. La primera representación de la ópera fue aplazada. El 29 de octubre de 1787 se levantó el telón del estreno mundial de Don Giovanni en el Teatro Nacional de Praga. La ópera fue un gran éxito.

Un crítico escribió: "El lunes 29, la Ópera Italiana representó el esperado Don Giovanni del Maestro Mozart ... Los melómanos y los músicos dicen que no se ha visto nada igual en Praga ... El propio Mozart dirigió y fue ovacionado tres veces ... La ópera es extraordinariamente difícil de representar ... La multitud de espectadores es testigo de su aclamación general".

Hay muchas leyendas sobre el rodaje de Don Giovanni. Una de ellas dice que Luigi Bassi, el cantante de 22 años que interpretaba a Don Giovanni, quería más música para cantar. Se dice que obligó a Mozart a reescribir un dúo cinco veces. Otra leyenda dice que Mozart coqueteó con las tres sopranos de la ópera. Cuando una rechazaba sus pases, simplemente pasaba a la siguiente. Otra leyenda dice que Constanze, la esposa de Mozart, mantuvo a su marido despierto con divertidas historias la noche anterior a la primera representación para que pudiera completar la obertura de la ópera.

Villa Bertramka en Praga


Teatro Nacional de Praga

Rendimiento de Viena

Mozart partió de Praga hacia Viena en noviembre de 1787. Los melómanos de Viena habían oído hablar bien de Don Giovanni. El Emperador ordenó la producción de la ópera en el Burgtheater. Mozart escribió nueva música para los personajes de Elvira y Ottavio. También escribió un dúo para Zerlina y Leporello. Don Giovanni se estrenó en Viena el 7 de mayo de 1788. La cuñada de Mozart, Aloysia Lange, cantó Donna Anna.

La leyenda dice que la representación en Viena terminó con Don Giovanni yendo al infierno. Probablemente se cortó la escena final de Anna, Elvira, Zerlina, Ottavio, Masetto y Leporello. Mozart escribió nueva música para la representación de Viena. Es posible que tuviera que cortar la última escena para mantener la representación dentro de un tiempo determinado. La ópera no tuvo tanto éxito en Viena como en Praga. Se abandonó en el Burgtheater después de quince representaciones.

Cartel de la representación de Viena

Otras actuaciones

Don Giovanni se representó en toda Alemania. Se representó en Polonia en 1789. Se representó en alemán en Ámsterdam y San Petersburgo. La ópera fue muy popular en Francia, tanto en versión italiana como francesa. La primera representación de Don Giovanni en Italia tuvo lugar en Bérgamo en 1811. Ese mismo año se representó en Roma. Su primera representación en Inglaterra puede haber sido una representación amateur. Sin embargo, en 1817 se presentó tanto en inglés como en italiano. Lorenzo da Ponte realizó la primera representación americana de Don Giovanni en Nueva York en 1826.

Discografía

• 1934: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rosa Ponselle (Donna Anna), Maria Müller (Donna Elvira), Edita Fleischer, (Zerlina) Tito Schipa (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Louis D'Angelo (Masetto), Emanuel List (Commendatore); La Orquesta y Coro del Metropolitan Opera, Tullio Serafin - (Andromeda); (Representación en vivo)
• 1936: John Brownlee (Don Giovanni), Ina Souez (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Audrey Mildmay (Zerlina), Koloman von Pataky (Don Ottavio), Salvatore Baccaloni (Leporello), Roy Henderson (Masetto), David Franklin (Commendatore); Orquesta y Coro del Festival de Glyndebourne, Fritz Busch - (EMI Classics)
• 1937: Ezio Pinza (Don Giovanni), Elisabeth Rethberg (Donna Anna), Luise Helletsgruber (Donna Elvira), Margit Bokor (Zerlina), Dino Borgioli (Don Ottavio), Virgilio Lazzari (Leporello), Karl Ettl (Masetto), Herbert Alsen (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Bruno Walter - (Urania); (Representación en vivo)
• 1942: Ezio Pinza (Don Giovanni), Rose Bampton (Donna Anna), Jarmila Novotná (Donna Elvira), Bidu Sayão (Zerlina), Charles Kullman (Don Ottavio), Alexander Kipnis (Leporello), Mack Harrell (Masetto), Norman Cordon (Commendatore); La Orquesta de la Ópera Metropolitana, Bruno Walter - (Andromeda); (Representación en vivo)
• 1950: Tito Gobbi (Don Giovanni), Ljuba Welitsch (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Erich Kunz (Leporello), Alfred Poell (Masetto), Josef Greindl (Commendatore); Chor der Wiener Staatsoper, Wiener Philharmoniker, Wilhelm Furtwängler - (EMI Classics); (Live performance)
• 1955: Cesare Siepi (Don Giovanni), Suzanne Danco (Donna Anna), Lisa Della Casa (Donna Elvira), Hilde Gueden (Zerlina), Anton Dermota (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Walter Berry (Masetto), Kurt Böhme (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Josef Krips - (Decca)
• 1958: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Sena Jurinac (Donna Anna), Maria Stader (Donna Elvira), Irmgard Seefried (Zerlina), Ernst Haefliger (Don Ottavio), Karl-Christian Kohn (Leporello), Ivan Sardi (Masetto), Walter Kreppel (Commendatore); RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Ferenc Fricsay - (Deutsche Grammophon)
• 1959: Eberhard Wächter (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Elisabeth Schwarzkopf (Donna Elvira), Graziella Sciutti (Zerlina), Luigi Alva (Don Giovanni), Giuseppe Taddei (Leporello), Piero Cappuccilli (Masetto), Gottlob Frick (Commendatore); Philharmonia Orchestra and Chorus, Carlo Maria Giulini - (EMI Classics)
• 1959: Cesare Siepi (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Leontyne Price (Donna Elvira), Eugenia Ratti (Zerlina), Cesare Valletti (Don Ottavio), Fernando Corena (Leporello), Heinz Blankenburg (Masetto), Arnold van Mill (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Erich Leinsdorf - (Decca)
• 1966: Nicolai Ghiaurov (Don Giovanni), Claire Watson (Donna Anna), Christa Ludwig (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Nicolai Gedda (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Paolo Montarsolo (Masetto), Franz Crass (Commendatore); New Philharmonia Orchestra & Chorus, Otto Klemperer - (EMI Classics)
• 1967: Dietrich Fischer-Dieskau (Don Giovanni), Birgit Nilsson (Donna Anna), Martina Arroyo (Donna Elvira), Reri Grist (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Ezio Flagello (Leporello), Alfredo Mariotti (Masetto), Martti Talvela (Commendatore); Tschechischer Sängerchor Prag, Orchester Des Nationaltheaters Prag, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1968: Gabriel Bacquier (Don Giovanni), Joan Sutherland (Donna Anna), Pilar Lorengar (Donna Elvira), Marilyn Horne (Zerlina), Werner Krenn (Don Ottavio), Donald Gramm (Leporello), Leonardo Monreale (Masetto), Clifford Grant (Commendatore); The Ambrosian Singers, English Chamber Orchestra, Richard Bonynge - (Decca)
• 1973: Ingvar Wixell (Don Giovanni), Martina Arroyo (Donna Anna), Kiri Te Kanawa (Donna Elvira), Mirella Freni (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Wladimiro Ganzarolli (Leporello), Richard Van Allan (Masetto), Luigi Roni (Commendatore); Coro y Orquesta de la Royal Opera House, Covent Garden, Colin Davis - (Philips)
• 1977: Sherrill Milnes (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Teresa Żylis-Gara (Donna Elvira), Edith Mathis (Zerlina), Peter Schreier (Don Ottavio), Walter Berry (Leporello), Dale Duesing (Masetto), John Macurdy (Commendatore); Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Karl Böhm - (Deutsche Grammophon)
• 1978: Bernd Weikl (Don Giovanni), Margaret Price (Donna Anna), Sylvia Sass (Donna Elvira), Lucia Popp (Zerlina), Stuart Burrows (Don Ottavio), Gabriel Bacquier (Leporello), Alfred Sramek (Masetto), Kurt Moll (Commendatore); London Opera Chorus, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1983: Thomas Allen (Don Giovanni), Carol Vaness (Donna Anna), Maria Ewing (Donna Elvira), Elizabeth Gale (Zerlina), Keith Lewis (Don Ottavio), Richard Van Allan (Leporello), John Rawnsley (Masetto), Dimitri Kavrakos (Commendatore); Glyndebourne Festival Chorus, London Philharmonic Orchestra, Bernard Haitink - (EMI Classics)
• 1985: Samuel Ramey (Don Giovanni), Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Agnes Baltsa (Donna Elvira), Kathleen Battle (Zerlina), Gösta Winbergh (Don Ottavio), Ferruccio Furlanetto (Leporello), Alexander Malta (Masetto), Paata Burchuladze (Commendatore); Chor der Deutschen Oper Berlin, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan - (Deutsche Grammophon)
• 1990: William Shimell (Don Giovanni), Cheryl Studer (Donna Anna), Carlo Vaness (Donna Elvira), Susanne Mentzer (Zerlina), Frank Lopardo (Don Ottavio), Samuel Ramey (Leporello), Natale de Carolis (Masetto), Jan-Hendrik Rootering (Commendatore); Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, Wiener Philharmoniker, Riccardo Muti - (EMI Classics)
• 1990: Thomas Allen (Don Giovanni), Sharon Sweet (Donna Anna), Karita Mattila (Donna Elvira), Marie McLaughlin (Zerlina), Francisco Araiza (Don Ottavio), Simone Alaimo (Leporello), Claudio Otelli (Masetto), Robert Lloyd (Commendatore); Ambrosian Opera Chorus, Academy of St. Martin-in-the-Fields, Neville Marriner - (Philips)
• 1994: Rodney Gilfry (Don Giovanni), Luba Orgonasova (Donna Anna), Charlotte Margiono (Donna Elvira), Eirian James (Zerlina), Christoph Prégardien (Don Ottavio), Ildebrando D'Arcangelo (Leporello), Julian Clarkson (Masetto), Andrea Silvestrelli (Commendatore); Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner - (Archiv Produktion)
• 1996: Bryn Terfel (Don Giovanni), Renée Fleming (Donna Anna), Ann Murray (Donna Elvira), Monica Groop (Zerlina), Herbert Lippert (Don Ottavio), Michele Pertusi (Leporello), Roberto Scaltriti (Masetto), Mario Luperi (Commendatore); London Voices, London Philharmonic Orchestra, Georg Solti - (Decca)
• 1997: Simon Keenlyside (Don Giovanni), Carmela Remigio (Donna Anna), Soile Isokoski (Donna Elvira), Patrizia Pace (Zerlina), Uwe Heilmann (Don Ottavio), Bryn Terfel (Leporello), Ildebrando D'Arcangelo (Masetto), Matti Salminen (Commendatore); Coro Di Ferrara Musica, Chamber Orchestra of Europe, Claudio Abbado - (Deutsche Grammophon)

La película de Joseph Losey

En 1979, Joseph Losey hizo una película de la ópera. El barítono Ruggero Raimondi interpretó a Don Giovanni. Edda Moser, Kiri Te Kanawa y Teresa Berganza interpretaron a las tres damas de la ópera. La película se hizo en Venecia en lugar de en España. Se utilizó como escenario la Villa Capra del arquitecto renacentista Andrea Palladio, cerca de Venecia.

Vincent Canby escribió en el New York Times el 6 de noviembre de 1979: " ... el enfrentamiento culminante entre el Don y el Comendador es sorprendentemente tibio desde el punto de vista visual. He visto mejores descensos a los infiernos en nuestra propia Ópera Metropolitana y en cualquier número de películas de terror de la Hammer. El Sr. Losey y sus colaboradores no han destruido "Don Giovanni", pero tampoco lo han iluminado. Su película es un espectáculo ajetreado y desorientador, magníficamente cantado... "

Villa Capra cerca de Venecia

Respuestas modernas a la ópera

El Conde de Harewood escribe: "Don Giovanni está demasiado lleno de arias, muchas de ellas famosas, para su propio bien dramático. Tal vez sea un problema de la mayoría de las óperas del siglo XVIII. Los cantantes las exigían, el público las esperaba; y por supuesto el aria ... es una potente arma operística, el momento para que el compositor comente en profundidad el drama que ha puesto en marcha. Pero ... las arias sostienen la acción de una manera que a veces es difícil de defender, porque uno siente que fue el cantante quien lo quiso así".

Señala el "Il mio tesoro" de Ottavio, su "Dalla sua pace" y el "Non mi dir" de Anna como una "magnífica oportunidad para el cantante", pero se pregunta cuánto contribuyen realmente al drama. Pero el "Batti, batti" de Zerlina y el "Or sai chi l'onore" de Anna son muy diferentes. Estas arias contribuyen al drama y lo hacen avanzar.

Nicholas Kenyon escribe: "El poder que desata Don Giovanni es casi demasiado grande; si es una obra desigual, sólo es imperfecta de la manera en que lo es El Rey Lear, por un exceso de sentimiento. Como resumió Abert, a pesar del final, "el objetivo de la ópera no es proclamar una moraleja universal, sino representar la batalla decisiva entre dos fuerzas tremendas".

"Sentimos la conexión definitiva entre la existencia humana más inquieta y apasionada y el universo entero". Al igual que Fígaro, Giovanni ha ocupado el escenario desde su estreno hasta la actualidad; ha encajado el deseo del siglo XIX de un Mozart romántico y poderoso y el del siglo XX de un Mozart politizado y crítico".

Don Giovanni de Max Slevogt, 1902