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La vuelta de tuerca: ópera de cámara de Benjamin Britten (1954)

Descubre "La vuelta de tuerca" (1954) de Benjamin Britten: intensa ópera de cámara basada en Henry James, estreno en La Fenice, atmósfera inquietante y orquestación íntima.

La vuelta de tuerca es una ópera de Benjamin Britten. Es una ópera de cámara (una ópera para un número reducido de personajes y una orquesta muy pequeña) basada en el relato homónimo de Henry James. El libreto (la letra de la ópera) fue escrito por Myfanwy Piper y conserva, con pocas variaciones, la ambigua atmósfera y la trama esencial del texto de James. La obra fue encargada por la Bienal de Venecia y se estrenó el 14 de septiembre de 1954 en el Teatro La Fenice de Venecia. Su estreno en Gran Bretaña tuvo lugar un mes después, el 6 de octubre de 1954, en la Ópera Sadler's Wells de Londres.

La ópera está dividida en dos actos y, dentro de ellos, en un prólogo y dieciséis escenas. Antes del comienzo de cada escena se escucha una variación del motivo llamado “Tornillo”, un tema construido sobre una fila de doce sonidos que utiliza las doce notas de la octava. Aunque Britten toma esa fila de doce tonos como material motivico, no emplea aquí la técnica serial estricta de autores como Schoenberg: la escritura mantiene claros centros tonales y recursos melódicos y armónicos tradicionales. La orquestación es reducida: la música está pensada para solo trece instrumentistas, con una combinación de maderas, metal, percusión, teclado, arpa y cuerda que permite lograr una gran variedad de colores tímbricos con fuerzas muy económicas.

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Argumento y personajes

La acción transcurre en una casa de campo inglesa llamada Bly, cuando una joven institutriz llega para hacerse cargo de dos niños huérfanos: Miles y Flora. Pronto la institutriz comienza a ver apariciones —primero al borde de la percepción, luego más claramente— y llega a la convicción de que los niños están siendo corrompidos por los fantasmas de dos antiguos sirvientes, Peter Quint y la señorita Jessel. A partir de esa premisa se desarrolla un crescendo psicológico que culmina en una confrontación ambigua y trágica. La ópera explora de manera intensa la duda entre lo sobrenatural y la proyección mental de la protagonista: ¿son reales los espectros o todo forma parte de su paranoia?

  • La institutriz (protagonista)
  • Miles (el niño)
  • Flora (la niña)
  • La señora Grose (ama de llaves)
  • Peter Quint (figura spectral)
  • Miss Jessel (figura spectral)
  • El Prologue (narrador que introduce y cierra la obra) y varios personajes menores (maestro de música, mayordomo, etc.)

Instrumentación y estilo

La instrumentación para trece músicos está concebida para obtener una paleta sonora muy precisa: maderas (flauta —con sus correspondientes doublings—, oboe/corno inglés, clarinete/clarinete bajo, fagot), trompa, arpa, piano y/o celesta, percusión y un reducido grupo de cuerdas (violín, viola, violonchelo y contrabajo). Britten combina este conjunto con técnicas de variación, leitmotivos y una escritura vocal que requiere intérpretes capaces de manejar fraseo declamatorio y florituras líricas, además de proyectar la tensión psicológica del drama. El resultado es una atmósfera claustrofóbica y precisa, donde cada instrumento y cada motivo contribuye al misterio.

Recepción, montajes y legado

Desde su estreno, La vuelta de tuerca se ha convertido en una de las óperas más representadas y estudiadas de Britten. Fue valorada por la crítica por su economía de medios, su capacidad para crear suspense y su tratamiento musical de la ambigüedad psicológica. La obra ha tenido numerosas grabaciones y montajes escénicos en teatros y festivales de todo el mundo, y sigue inspirando interpretaciones que subrayan tanto el aspecto gótico y sobrenatural como el enfoque psicológico.

Duración aproximada: entre 90 y 100 minutos. Su combinación de intimismo teatral, hábil uso de la orquesta de cámara y la tensión dramática continua la sitúan como una obra clave del repertorio operístico del siglo XX.

Roles

Papel

Tipo de voz

Reparto de estreno, 14 de septiembre de 1954

Prólogo

Tenor

Peter Pears

Gobernanta

Soprano

Jennifer Vyvyan

Miles

Agudos

David Hemmings

Flora

Soprano

Olive Dyer

La Sra. Grose, el ama de llaves

Soprano

Joan Cross

La señorita Jessel, la antigua institutriz

Soprano

Arda Mandikian

Peter Quint, el antiguo criado

Tenor

Peter Pears

La historia de la ópera

Época: mediados del siglo XIX

Lugar: Bly, una casa de campo inglesa

Prólogo

El prólogo es sólo para un cantante solista (tenor) y piano. Nos habla de una joven institutriz que conoció y que cuidaba a dos niños en Bly House. Los padres de los niños habían muerto y se suponía que los cuidaría su tío. El tío, que vivía en Londres, estaba demasiado ocupado para cuidarlos y contrató a una institutriz para ellos. Le dijo a la institutriz (que en la ópera se llama simplemente "la institutriz") que nunca debía escribirle sobre los niños. Debe tomar cualquier decisión sobre ellos por sí misma. Nunca debe preguntarle sobre la historia de la Casa Bly, y siempre debe seguir cuidando de los niños.

Acto 1

La institutriz se pregunta cómo serán los niños. Los niños se preguntan cómo será su nueva institutriz. Cuando la institutriz llega a Bly House es recibida por el ama de llaves, la Sra. Grose, y los niños, que hacen una reverencia. Ella piensa que el niño, Miles, le resulta extrañamente familiar. Miles va a un internado, pero ha vuelto a casa para las vacaciones. Llega una carta de su colegio en la que se dice que ha sido expulsado porque ha estado amenazando a otros niños. La institutriz está segura de que Miles, al igual que su hermana Flora, es demasiado amable e inocente para haber hecho cosas tan terribles. La señora Grose también piensa lo mismo. La institutriz decide no hacer caso de la carta.

La institutriz canta sobre su maravillosa posición en la casa y los hermosos niños que tiene a su cargo. Pero por la noche oye unos pasos extraños y un grito delante de su puerta. De repente, ve a un hombre de rostro pálido sentado en una torre de la casa. Cuando el hombre desaparece, ella se asusta y se pregunta si ha visto un fantasma. Pero entonces se siente reconfortada cuando oye a los niños cantar la canción infantil "Tom, Tom, el hijo del gaitero". La institutriz duda de haber visto algo, pero decide contárselo a la señora Grose. El ama de llaves le habla a la institutriz de Peter Quint, que solía ser sirviente en Bly House. Lo que dice la señora Grose parece sugerir que Quint había hecho cosas desagradables a Miles. En esa época Miles tenía una institutriz llamada Miss Jessel. La Sra. Grose sugiere que Quint tenía una relación sexual con la Srta. Jessell, y que ambos tenían relaciones sexuales con los niños. El ama de llaves dijo que no podía hacer nada al respecto, ya que Quint encontraba astutamente las cartas que llegaban para ella y la amenazaba con hacerle daño físico. Pero cuando la señorita Jessel se quedó embarazada y la gente se enteró de lo mala que era, abandonó a los niños y huyó. Poco después murió. Poco después Quint tuvo una muerte misteriosa en una carretera helada cerca de Bly House.

A la mañana siguiente, la institutriz está enseñando latín a Miles cuando éste entra en un estado de trance y canta una canción que demuestra que Quint ha abusado de él.

Ese mismo día, la institutriz se sienta junto a un lago con Flora. Flora nombra los mares del mundo, terminando con el Mar Muerto. Flora compara el Mar Muerto (donde nada puede vivir) con la Casa Bly. Esto preocupa a la institutriz. Mientras Flora juega en la orilla con su muñeca, la institutriz ve de repente a una extraña mujer al otro lado del lago que parece estar observando a Flora. Es el fantasma de la señorita Jessel, que ha vuelto a por Flora. La institutriz lleva a Flora a casa para que se ponga a salvo.

Esa noche, Miles y Flora se escabullen al bosque para encontrarse con la señorita Jessel y Peter Quint. Los niños fantasean con un mundo donde los sueños se hacen realidad. La institutriz y la señora Grose llegan cuando los niños están a punto de ser poseídos, y los espíritus se marchan. Miles canta una canción sobre cómo ha sido un niño malo.

Acto 2

Los fantasmas de Peter Quint y de la señorita Jessel reaparecen. Discuten sobre quién dañó primero a quién cuando estaban vivos, y se acusan mutuamente de no haber actuado con la suficiente rapidez para poseer a los niños. En su habitación, la institutriz se preocupa por el mal que siente en la casa.

A la mañana siguiente, la familia va a la iglesia. Los niños cantan una canción que parece un canto de alabanza a Dios. La señora Grose no se da cuenta del significado de la canción hasta que la institutriz le dice que están cantando sobre los horrores. La institutriz sale corriendo y se va a su habitación. Siente la presencia de la señorita Jessel y la ve sentada en su escritorio. La institutriz sabe ahora que no puede abandonar a los niños. Escribe a los tíos de los niños diciéndoles que debe verlo.

Cuando la institutriz pregunta a Miles qué ha pasado en la escuela, se oye la voz de Quint. Miles grita y la vela se apaga. Miles es tentado por Quint a recoger la carta. La roba y sale corriendo. Miles distrae la atención de los adultos tocando el piano, para que no se den cuenta de que Flora se va al lago. La señora Grose y la institutriz encuentran a Flora junto al lago. La institutriz intenta que Flora diga que puede ver a la señora Jessel, pero ella grita que no puede ver a nadie. La señora Grose la lleva a su casa.

En la última escena Flora se ha vuelto loca. La señora Grose le dice a la institutriz que su carta al tío debe haber sido robada. Ella le pregunta a Miles si la ha robado. Él lo niega, pero todo el tiempo puede ver a Peter Quint que le dice que no debe decir la verdad sobre él. Al final Miles grita: "¡Peter Quint! Demonio!" y luego muere. La institutriz se queda con el niño muerto en brazos.

Instrumentación

Los instrumentos utilizados en la orquesta son: 2 violines, viola, violonchelo, contrabajo, flauta/flauta alta/piccolo, clarinete/clarinete bajo, arpa, oboe/corlais, piano, celesta y percusión.

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Autor

AlegsaOnline.com La vuelta de tuerca: ópera de cámara de Benjamin Britten (1954)

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