Clave teórica | teoría de la música
En teoría musical, las claves teóricas o claves imposibles son claves con firmas de clave que contienen al menos un doble bemol o un doble sostenido.
Los dobles bemoles y los dobles sostenidos se utilizan en la música como accidentales, pero rara vez se colocan en la armadura de la tonalidad (en la música que utiliza el temperamento igual), porque dificultaría mucho la lectura de la misma.
Por ejemplo, la tonalidad de G♯ mayor rara vez se utiliza para escribir música, porque su armadura tiene un Fa
. Una escala igualada de G♯ mayor tiene exactamente las mismas notas que la escala de A♭ mayor. Los pares de tonalidades como ésta se denominan enarmónicamente equivalentes. Así que la tonalidad teórica de Sol♯ mayor suele escribirse con la armadura de La♭ mayor.
Equivalencia enarmónica
Una pieza de música occidental suele tener una tonalidad inicial, y un pasaje dentro de ella puede modular a otra tonalidad, que suele estar estrechamente relacionada con la tonalidad inicial. (Normalmente, cerca de la original alrededor del círculo de quintas.) Cuando la tonalidad está cerca de la parte superior del círculo (una signatura de tonalidad de cero o pocas alteraciones), la escritura de ambas tonalidades es fácil - se añade un pequeño número de sostenidos o bemoles extra. Pero si la tonalidad de origen está cerca de la parte inferior del círculo (una signatura de tonalidad con muchas alteraciones), puede ser necesario utilizar la equivalencia enarmónica porque la simple adición de alteraciones dará como resultado una tonalidad con demasiadas alteraciones para que sea fácil de tocar o escribir.
Círculo de quintas mostrando las claves mayores y menores
La necesidad de considerar las claves teóricas
En cada uno de los tres lugares inferiores del círculo de quintas, los dos equivalentes enarmónicos pueden escribirse sin dobles sostenidos ni bemoles, por lo que no se clasifican como "claves teóricas":
| Mayor (menor) | Firma de llaves |
| Mayor (menor) | Firma de llaves |
| B (G♯) | 5 puntas |
| C♭ (A♭) | 7 pisos |
| F♯ (D♯) | 6 punzantes |
| G♭ (E♭) | 6 pisos |
| C♯ (A♯) | 7 puntas |
| D♭ (B♭) | 5 pisos |
Pero cuando una tonalidad relativa está en el lado opuesto del círculo de su tonalidad de origen, entonces en teoría modular a esa tonalidad implicaría añadir tantos sostenidos o bemoles que habría que escribir dobles sostenidos y bemoles en la signatura de la tonalidad. Las siguientes tonalidades (seis de ellas son las tonalidades mayores/menores paralelas de las anteriores) requerirían hasta siete dobles sostenidos o bemoles:
| Clave | Firma de la llave | |
| D♭ menor (= C♯ menor) | 8 pisos | Fa♭ mayor (= Mi mayor) |
| G♭ menor (= F♯ menor) | 9 pisos | B |
| C♭ menor (= B menor) | 10 pisos | Mi |
| Fa♭ menor (= Mi menor) | 11 pisos | A |
| B | 12 pisos | D |
| Mi | 13 pisos | G |
| A | 14 pisos | C |
| G♯ mayor (= A♭ mayor) | 8 punzantes | Mi♯ menor (= Fa menor) |
| D♯ mayor (= E♭ mayor) | 9 punzantes | B♯ menor (= Do menor) |
| A♯ mayor (= B♭ mayor) | 10 puntas | F |
| Mi♯ mayor (= Fa mayor) | 11 puntas | C |
| B♯ mayor (= Do mayor) | 12 puntas | G |
| F | 13 puntas | Re |
| C | 14 puntas | A |
Por ejemplo, si una pieza en mi mayor se modulase subiendo una quinta a si mayor, que está junto a ella en el círculo y en el mismo lado del círculo, la notación es clara y sencilla; se añade un sostenido más para hacer cinco sostenidos. Si se modula de nuevo, se convertiría en Fa♯ mayor, escrito con seis sostenidos. La siguiente modulación, a Do♯ tiene siete sostenidos. Pero la siguiente modulación sería a una tonalidad teórica de Sol♯ que necesitaría un octavo sostenido- para que la nota anterior de Fa♯ se convirtiera en Fa en la signatura de la tonalidad. Para evitar las tonalidades teóricas, la nueva sección se escribiría normalmente en la tonalidad enarmónicamente equivalente de La♭ mayor.
| Escalas diatónicas y claves | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| La tabla muestra el número de sostenidos o bemoles de cada escala. Las escalas menores se escriben en minúsculas. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Preguntas y respuestas
P: ¿Qué son las claves teóricas?
R: Las claves teóricas son claves musicales con firmas de clave que contienen al menos un doble bemol o un doble sostenido.
P: ¿Por qué los dobles bemoles y los dobles sostenidos rara vez se colocan en la armadura?
R: Los dobles bemoles y los dobles sostenidos se utilizan como alteraciones, pero rara vez se colocan en la armadura porque dificultarían mucho la lectura de la armadura.
P: ¿Cuál es un ejemplo de tonalidad teórica?
R: Un ejemplo de tonalidad teórica es G♯ mayor, que tiene una armadura con un F.
P: ¿Cómo podemos escribir música utilizando esta clave teórica?
R: Podemos escribir música utilizando esta tonalidad teórica escribiéndola con las mismas notas que A♭ mayor, ya que estas dos tonalidades son enarmónicamente equivalentes.
P: ¿Qué significa enarmónicamente equivalente?
R: Enarmónicamente equivalente significa que dos claves musicales diferentes tienen exactamente las mismas notas.
P: ¿Por qué utilizamos el temperamento igual cuando escribimos la música? R: Utilizamos el temperamento igual al escribir la música para que todas las notas suenen igual de afinadas independientemente de su posición en la escala.
