Do sostenido mayor
C♯ mayor (o C-agudo mayor) es una escala mayor basada en C♯. Su armadura tiene siete sostenidos.
Su relativo menor es A♯menor, y su paralelo menor es C♯menor. Su equivalente enarmónico es D♭mayor.
Cuando un arpa está afinada en do sostenido mayor, tiene todos sus pedales en la posición inferior. Como todas las cuerdas se hacen más cortas de esta manera, hace que sea menos resonante.
La mayoría de los compositores prefieren utilizar el equivalente enarmónico Re bemol mayor porque sólo tiene cinco bemoles. Sin embargo, Johann Sebastian Bach eligió Do sostenido mayor para el Preludio y la Fuga nº 3 de ambos libros del Clave bien temperado. En la Rapsodia húngara nº 6, Franz Liszt cambia la tonalidad de re bemol mayor a do sostenido mayor casi al principio de la pieza. Maurice Ravel utilizó Do sostenido mayor como tónica de Ondine, de su suite para piano Gaspard de la nuit.
Louis Vierne utilizó el do sostenido mayor en la pieza final de la Messe solennelle.
Escala ascendente y descendente de do sostenido mayor.
Preguntas y respuestas
P: ¿Qué es la C♯ mayor?
R: C♯ mayor (o Do sostenido mayor) es una escala mayor basada en C♯. Su armadura tiene siete sostenidos.
P: ¿Cuál es el relativo menor de Do♯ mayor?
R: El relativo menor de Do♯ mayor es La♯ menor.
P: ¿Cuál es el menor paralelo de Do♯ mayor?
R: El paralelo menor de Do♯ mayor es Do♯ menor.
P: ¿Cuál es el equivalente enarmónico de Do sostenido mayor?
R: El equivalente enarmónico de Do sostenido mayor es Re♭ mayor.
P: ¿Cómo afecta la afinación de un arpa para tocar en esta tonalidad a su calidad de sonido?
R: Cuando un arpa se afina para tocar en esta tonalidad, todos sus pedales se colocan en la posición inferior, lo que la hace menos resonante, ya que todas las cuerdas se hacen más cortas.
P: ¿Por qué la mayoría de los compositores prefieren utilizar re bemol mayor?
R: La mayoría de los compositores prefieren utilizar Re bemol mayor porque sólo tiene cinco bemoles, frente a los siete sostenidos de la misma nota en la tonalidad de Do sostenido mayor.
P: ¿Hay alguna pieza conocida escrita específicamente para esta tonalidad?
R: Sí, Johann Sebastian Bach escribió el Preludio y fuga n.º 3 de los dos libros del Clave bien temperado en esta armadura, Franz Liszt cambió la tonalidad de Re bemol mayor a ésta cerca del comienzo de su Rapsodia húngara n.º 6, Maurice Ravel la utilizó como tonalidad tónica para Ondine de su suite para piano Gaspard de la nuit y Louis Vierne la utilizó como pieza final para Messe solennelle.
