Tannhäuser: ópera de Richard Wagner sobre el concurso de cantores en Wartburg
Descubre Tannhäuser de Richard Wagner: drama épico sobre el concurso de cantores en Wartburg, su historia, estrenos y polémicas que marcaron la ópera romántica.
Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (En: Tannhäuser y el concurso de cantantes en Wartburg) es una ópera en tres actos con letra y música de Richard Wagner. Fue la quinta ópera de Wagner; él mismo escribió el libreto. Trabajó en ella entre 1842 y 1845 y la orquestación y el tratamiento dramático muestran ya sus intereses por los motivos conductores y la fusión entre drama y música. Se estrenó en la Ópera Real de Dresde el 19 de octubre de 1845 bajo la dirección de Wagner. La ópera fue un éxito y, en poco tiempo, se hizo muy popular en Alemania.
En 1859, Tannhäuser fue la primera ópera de Wagner que se representó en los Estados Unidos de América. En 1861, la ópera se había representado muchas veces en Alemania, cuando se pidió a Wagner que revisara la obra para la Ópera de París. A pesar de sus esfuerzos, Wagner fracasó. No era popular. Se produjeron disturbios contra Wagner. Wagner retiró la obra. No se volvió a representar en Francia hasta 1895. Mientras tanto, la ópera abrió la segunda temporada de la Metropolitan Opera de Nueva York en noviembre de 1884.
Argumento (resumen)
La acción combina elementos legendarios y medievales con preocupaciones morales y religiosas: la lucha entre el amor profano y el amor redentor y la búsqueda de perdón.
- Acto I: Tras una estancia en la cueva de la diosa Venus (la corte de placer conocida como Venusberg), el trovador Tannhäuser se arrepiente y vuelve al mundo humano. Busca el perdón y el amor puro de Elisabeth en la corte del Landgrave de Turingia (Wartburg).
- Acto II: En la corte de Wartburg se celebra un concurso de cantores. Tannhäuser aparece y canta un himno a Venus que escandaliza a la corte; es reprendiendo y humillado. Se producen confrontaciones entre los caballeros, y el noble Wolfram von Eschenbach representa la postura del amor idealizado frente al mundo sensual de Tannhäuser.
- Acto III: Consumado el conflicto, Tannhäuser, atormentado por su culpa, abandona la corte para pedir al papa su absolución. Tras ser rechazado por el papa (quien declara que sólo un milagro podría concederle el perdón), Tannhäuser regresa moribundo; Elisabeth intercede con sus oraciones. La ópera concluye con un desenlace de carácter místico: la figura del perdón y la redención se sugiere a través de un milagro y del coro de peregrinos.
Personajes principales
- Tannhäuser (tenor): el protagonista, trovador conflictivo entre el deseo y la búsqueda de redención.
- Elisabeth (soprano): el ideal de amor cristiano y redentor.
- Wolfram von Eschenbach (barítono): caballero y rival sentimental, encarna el amor noble y contenido.
- Venus (mezzosoprano): deidad sensual que representa la tentación.
- Landgrave Hermann (bajo): señor de Wartburg y organizador del concurso de cantores.
- Además aparecen el conjunto de cantores de la corte, caballeros y peregrinos que forman grandes escenas corales.
Música y temas
Musicalmente, Tannhäuser ya revela rasgos típicos de Wagner: un uso intenso de la orquesta para crear atmósferas, el empleo de motivos reconocibles (leitmotivs) y una escritura vocal que busca integrar el recitado dramático con la línea melódica. Algunas piezas se han hecho muy célebres:
- El «Coro de los peregrinos», uno de los fragmentos más conocidos y frecuentemente interpretados por coros y orquestas.
- La música del Venusberg, que pinta con color orquestal los placeres y la seducción.
Los temas principales de la ópera son la tensión entre lo sagrado y lo profano, la posibilidad de redención a través del amor y la penitencia, y la confrontación entre arte y moralidad.
Revisión para París y la polémica
Para su estreno en la Ópera de París Wagner revisó Tannhäuser en 1861, incorporando cambios formales y añadiendo un ballet, ya que la tradición parisina exigía número de ballet en un lugar concreto del espectáculo. La reorganización del ballet y otros cambios provocaron grandes protestas y enfrentamientos entre aficionados y detractores —los famosos disturbios que llevaron al fracaso de la producción parisina—, y finalmente Wagner retiró la obra del repertorio parisino. A raíz de aquella amarga experiencia, la ópera no se volvió a representar en Francia hasta 1895.
Recepción y legado
Tras su estreno y sus sucesivas revisiones, Tannhäuser se consolidó como una obra importante en el repertorio wagneriano. Su combinación de música coral grandiosa, arias líricas y pasajes orquestales pintorescos la convirtió en pieza habitual en teatros de Europa y América. Como se ha señalado, fue la primera ópera de Wagner representada en los Estados Unidos de América (1859) y participó en los inicios del repertorio de la Metropolitan Opera de Nueva York en noviembre de 1884.
Hoy Tannhäuser sigue representándose regularmente: su riqueza dramática, su música y sus grandes coros mantienen la obra como un punto clave para entender la evolución hacia el drama musical wagneriano y su influencia en la ópera histórica.
Fondo
Wagner estaba en París terminando El holandés errante cuando empezó a pensar en escribir otra ópera. Un amigo le sugirió Tannhäuser como tema. A Wagner no le gustó el cuento. Sin embargo, de vuelta a Alemania, reunió material de Tieck, Heine y otros sobre Tannhäuser. De vacaciones en Bohemia, cambió de opinión. Comenzó a preparar un esquema para Tannhäuser. De regreso a Dresde, se sumergió en el cuento. Terminó la ópera en octubre de 1845. Ese mismo mes dirigió la primera representación en la Royal Opera House.
Su Venus le dijo: "Eres un genio, pero escribes cosas tan excéntricas que es imposible cantarlas". Su Tannhäuser estaba completamente desconcertado. El público estaba desconcertado. La recepción fue tibia. Wagner comenzó las revisiones de inmediato. La segunda función se representó con la sala casi vacía. En 1859, Wagner ofreció Tannhäuser a la Ópera de París. Querían que se cantara en francés. También querían un ballet en el segundo acto. Para que el Jockey Club tuviera tiempo de terminar la cena y llegar a la Ópera justo a tiempo para ver a los bailarines. Wagner se negó a trasladar el ballet del primer al segundo acto. Hubo quejas. Los miembros del Jockey Club interrumpieron la representación siempre que pudieron. Fue un desastre.
La ópera desapareció de los escenarios franceses durante 34 años. Unos años después del incidente del Jockey Club, Wagner comenzó a revisar la versión de París. Produjo una sofisticada versión sonora que era superior al primer borrador. Aunque hay varias piezas de decorado en la ópera, ésta se acerca más a la visión de Wagner de completa independencia de tales piezas. Tannhäuser se encuentra en el umbral del leitmotiv y de la disminución de la potencia sonora de la orquesta en favor de la palabra cantada.
Estreno de la ópera de Richard Wagner, Tannhäuser, el 19 de octubre de 1845, con Joseph Tichatschek como Tannhäuser y Wilhelmine Schröder-Devrient como Venus. Dibujo de F. Tischbein (1845).
Roles
- Tannhäuser, caballero y Minnesinger - tenor
- Venus - soprano
- Elisabeth, sobrina del Landgrave - soprano
- Hermann, Landgrave de Turingia - bajo
- Wolfram von Eschenbach, caballero y Minnesinger - barítono
- Walther von der Vogelweide, caballero y Minnesinger - tenor
- Biterolf, un caballero y Minnesinger - bajo
- Heinrich der Schreiber, caballero y Minnesinger - tenor
- Reinmar von Zweter, caballero y Minnesinger - bajo
- Joven pastor - soprano
- Cuatro páginas nobles - triples
Última escena, Festspielehaus de Bayreuth, 1930
Historia de la ópera
La historia trata de la lucha entre el amor sagrado y el amor profano, y de la redención (salvación) a través del amor. La historia se basa en el personaje histórico de Tannhäuser, del que se sabe muy poco, salvo los mitos sobre él. También trata del mito de Venus, pero también del Minnesinger (juglar) medieval. La mitad de la ópera se desarrolla en un escenario histórico y la otra mitad en el mitológico Venusberg.
Acto 1. Con la llegada del cristianismo, los antiguos dioses y diosas del mundo antiguo se dispersaron. Venus ha estado viviendo en el Venusberg, en Alemania. Tannhäuser, un juglar, ha estado pasando su tiempo con ella. Se ha cansado de su vida indulgente y hastiada. Anhela volver al mundo de arriba. Venus le libera, pero le predice que algún día volverá a ella. El juglar se encuentra en el valle de Wartburg, el hogar de su antiguo amor Elisabeth. El Landgrave y sus caballeros le descubren mientras reza. Le dan la bienvenida. Regresa al castillo con ellos.
Acto 2. Elisabeth entra alegremente en el Salón de la Canción del castillo. Está encantada de que Tannhäuser haya vuelto. Renueva sus votos de amor con él. Wolfram, el amigo de Tannhäuser, mira con pena. Él también ama a Elisabeth. El Landgrave anuncia un concurso de canciones. Los invitados llenan la sala. Los cantantes deben cantar sobre la verdadera naturaleza del amor. Mientras los demás cantan al amor casto y puro, Tannhäuser canta al amor profano. Los invitados se escandalizan. Elisabeth defiende a Tannhäuser. El Landgrave ordena a Tannhäuser que vaya a Roma a pedir perdón al Papa. El juglar se une a un grupo de peregrinos y se marcha.
Acto 3. Han pasado meses. Tannhäuser no ha vuelto con los peregrinos. Elisabeth tiene el corazón roto. Wolfram canta a la estrella de la tarde. Wolfram encuentra a Tannhäuser en un camino hacia el castillo. El Papa no le ha perdonado por su tiempo con Venus. Tannhäuser se desespera. Venus aparece en una visión, ordenando a Tannhäuser que vuelva a su antigua vida. Wolfram susurra el nombre de Elisabeth. La visión desaparece. Aparece una procesión con Elisabeth muerta. Tannhäuser se arroja sobre su cadáver y muere. Los peregrinos aparecen anunciando un milagro. El bastón de madera del Papa ha florecido. Tannhäuser ha sido perdonado.
El Tannhäuser histórico en el Códice Manesse del siglo XV
Crítica
Los críticos criticaron a Wagner por sus inexactitudes históricas. En primer lugar, el verdadero Tannhauser era sólo un niño en la supuesta época del concurso de canciones. En segundo lugar, despreciaron a la Elisabeth de Wagner: Wagner había hecho del personaje una amalgama de varias mujeres históricas.
Lotte Lehmann como Elisabeth
Producción
Los recortes del original se hicieron casi inmediatamente porque los cantantes no eran capaces de entender y, por tanto, de interpretar sus papeles. El preludio del tercer acto se redujo de 155 a 92 compases. En la escena final original, ni Elisabeth ni Venus aparecieron en escena. El público quedó desconcertado.
La escena final original se mantuvo hasta la decimotercera representación en 1847. Wagner refundió entonces las páginas finales para hacer visible a Venus en el escenario. Sin embargo, el Venusberg no apareció. Este nuevo final molestó al público, acostumbrado a la versión anterior. Además, Wagner había suprimido el coro de los peregrinos, lo que molestó aún más al público. Se hizo otra versión restaurando el coro.
Primeras producciones
La primera representación fuera de Dresde tuvo lugar en Weimar. Esta producción demostró a los pequeños teatros que podían representar la ópera. Otras producciones tuvieron lugar en Schwerin, Breslau, Praga, Wiesbaden y otros pequeños teatros. La ópera se representó en Nueva York en 1859. Se representó en Londres (en italiano) en 1876. En Viena, Johann Strauss representó extractos en 1853. La primera puesta en escena austriaca tuvo lugar en Graz en 1854. Viena montó la ópera en 1857. La ópera se representó en la Ópera de la Corte de Viena en 1875. En 1860, la Ópera de París quiso la obra en una versión revisada en francés. Wagner realizó extensas revisiones para París.
Números populares en los primeros años
- La canción de Tannhäuser en alabanza a Venus
- Coro de peregrinos
- La súplica de Wolfram a Tannhäuser para que vuelva con los Minnesinger
- Entrada de los invitados
- La canción de Wolfram a la Estrella de la Tarde
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