Danza del Hada de Azúcar
La "Danza del Hada de la Ciruela de Azúcar" es una danza para una bailarina. Es el tercer movimiento del pas de deux de El Cascanueces. Este pas de deux pertenece al segundo acto del ballet de 1892 El Cascanueces. Lo baila la bailarina principal. El número fue coreografiado por Lev Ivanov con música de Tchaikovsky.
El coreógrafo Marius Petipa quería que la música del Hada de Azúcar sonara como "gotas de agua saliendo de una fuente". Tchaikovsky encontró en París, en 1891, el instrumento ideal para realizar esta tarea. Fue entonces cuando conoció la recién inventada celesta. Este instrumento se parecía a un piano. Sonaba como las campanas. Tchaikovsky escribió: "[La celesta está] a medio camino entre un pequeño piano y un Glockenspiel, con un sonido divinamente maravilloso". Quería utilizar la celesta en El Cascanueces. Pidió a su editor que le comprara una. Quería mantener la compra en secreto. No quería que otros compositores rusos "se enteraran y ... la utilizaran para efectos inusuales antes que yo".
Tchaikovsky presentó la celesta a los amantes de la música rusa el 19 de marzo de 1892, cuando se interpretó la Suite del Cascanueces para la Sociedad Musical Rusa en San Petersburgo. El instrumento se identificará para siempre con el Hada de Azúcar. Se escucha en otras partes del segundo acto de El Cascanueces, además de la danza del Hada de Azúcar. La "Danza del Hada del Azúcar" es uno de los números musicales más conocidos del ballet. A menudo se "jazziza" para los anuncios de televisión en la época navideña.
Hay poca información sobre la coreografía original del Hada de Azúcar. En las primeras representaciones se cortó el presto del final de la danza. Según Roland John Wiley, la danza parece haber consistido en pasos cortos en punta, baterías pequeñas y actitudes en varias combinaciones. Describe la danza como "una sensación de acumulación dinámica: desde la delicada angulosidad... hasta las formas circulares, pasando por movimientos más sencillos pero más virtuosos -pirouettes a rounds de jambe- cerca del final".
La primera Hada de la Ciruela de Azúcar fue Antonietta Dell'Era. Era una buena técnica, pero el hermano de Chaikovski, Modest, la describió como regordeta y poco atractiva. Aunque el Hada de la Ciruela de Azúcar es la primera bailarina de El Cascanueces, baila muy poco. Esto se consideraba un defecto importante entre los primeros críticos. Dell'Era trató de ampliar el papel del Hada de la Ciruela de Azúcar en representaciones posteriores introduciendo una gavota de Czibulka en la partitura.
Preguntas y respuestas
P: ¿Qué es el "Baile del Hada de Azúcar"?
R: La "Danza del Hada de Azúcar" es un baile para una bailarina. Es el tercer movimiento del pas de deux de El Cascanueces, que pertenece al segundo acto del ballet de 1892 El Cascanueces. Es bailado por la bailarina principal y coreografiado por Lev Ivanov con música escrita por Tchaikovsky.
P: ¿Qué instrumento utilizó Chaikovski para crear esta música?
R: Chaikovski utilizó una celesta, un instrumento que parecía un piano pero que sonaba como campanas. Lo encontró en París en 1891 y pidió a su editor que le comprara uno para poder mantener su compra en secreto ante otros compositores rusos.
P: ¿Cuándo se estrenó la Suite del Cascanueces?
R: La Suite Cascanueces se estrenó el 19 de marzo de 1892 para la Sociedad Musical Rusa de San Petersburgo.
P: ¿Quién fue la primera Hada de Azúcar?
R: Antonietta Dell'Era fue la primera Hada de la Ciruela de Azúcar que interpretó este número de baile. Fue descrita como buena técnica pero regordeta y poco atractiva.
P: ¿Cuánto tiene que bailar?
R: El Hada de Azúcar tiene que bailar muy poco, lo que se consideró un defecto importante entre los primeros críticos. Dell'Era intentó ampliar su papel introduciendo una gavota de Czibulka en su partitura más adelante, durante las representaciones.
P: ¿Por qué quería Tchaikovsky utilizar la celesta para esta pieza?
R: Marius Petipa quería que la música del Hada de Azúcar sonara como "gotas de agua saliendo de una fuente". Tchaikovsky descubrió que la celesta sería ideal para crear este sonido y quiso introducirla en la música rusa con su composición de la Suite del Cascanueces, así que pidió a su editor que le comprara una en secreto para que otros compositores no se enteraran antes que él y la utilizaran demasiado pronto.
P: ¿Cómo describe Roland John Wiley esta danza? R:Roland John Wiley describe esta danza como una danza que tiene "una sensación de acumulación dinámica", con pasos cortos en puntas, pequeñas baterías, actitudes en varias combinaciones que conducen a piruetas y rounds de jambe cerca de su final .
